DEFINIÇÕES

EXPOSIÇÃO
1. Sujeito
2. Resposta
3. Contra-sujeito
4. Episódios (Divertimentos)
5. Contra-exposição

SEÇÃO CENTRAL

REEXPOSIÇÃO
1. Stretto
2. Pedal

TIPOS ESPECIAIS DE FUGA E CONGÊNERES

REFERÊNCIAS BIBLIOGRÁFICAS

Exposição

Normalmente uma fuga tem início com apenas uma voz soando, sem acompanhamento harmônico ou contrapontístico, muito embora haja exceções em obras "quase" fugais, em fugas duplas, em fugas "acompanhadas" etc.
Os teóricos, visando "facilitar" um plano didático para a fuga, criaram a "fuga escolástica", uma abstração formal, idealizada, mas usada em conservatórios em geral. Na fuga escolástica, então, há uma ordem de exposição do sujeito (e da resposta) nas vozes.
"Para se saber qual a voz que deve, em seguida, enunciar a resposta, deve-se dirigir ao lado onde falta o maior número de vozes; por exemplo, se o contralto inicia com o sujeito, então a resposta seguinte será dada pelo tenor [veja a tabela abaixo]; (...) nota-se também que toda voz (exceto a 4^a), após ter enunciado o sujeito, enuncia em seguida o contra-sujeito." (Koechlin, p.75)

1a entrada	2a entrada	3a entrada	4a entrada
Soprano (sujeito)	Soprano (contrasujeito) Contralto (resposta)	Soprano (parte ad lib.) Contralto (contrasujeito) Tenor (sujeito)	Soprano (2aparte ad lib.) Contralto (parte ad lib., que pode ser diferente da do Soprano) Tenor (contra-sujeito) Baixo (resposta)
Contralto(sujeito)	Contralto(contrasujeito) Tenor (resposta)	Contralto (parte ad lib.) Tenor (contra-sujeito) Baixo (sujeito)	Soprano (resposta) Contralto (parte ad lib.) Tenor (parte ad lib.) Baixo (contra-sujeito)
Tenor (sujeito)	Contralto (resposta) Tenor (contra-sujeito)	Soprano (sujeito) Contralto (contrasujeito) Tenor (parte ad lib.)	Soprano (contra-sujeito) Contralto (parte ad lib.) Tenor (parte ad lib.) Baixo (resposta)
Baixo (sujeito)	Tenor (resposta) Baixo (contra-sujeito)	Contralto (sujeito) Tenor (contra-sujeito) Baixo (parte ad lib.)	Soprano (resposta) Contralto (contra-sujeito) Tenor (parte ad lib.) Baixo (parte ad lib.)